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民国时装人物画瓷器
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民国时装人物画瓷器 | ||||||
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民国早期瓷器上的时装人物画与以往的瓷器人物画的画法不同，不仅运用了新粉彩工艺技法，并且吸收了西洋的水彩画法，有着丰富的明暗层次，微细地显出立体感。画面色彩艳丽而透明，仕女身穿洋红、橙黄、翠绿等明艳的彩色服饰，十分鲜艳夺目，迥然有别于清朝同治年以来瓷器浅绛彩绘的淡雅色调。 民国早期瓷器时装人物画有着新的绘画技艺要求，首先要具备写实人物画要求的写生能力，由于没有现成的稿样粉本可以照搬，而要如实地描绘眼前新出现的时髦人物的风尚和服饰，创作出新的画稿样式。过去瓷器上的古装人物画，很少绘出具体的写实的环境背景，而民国早期的瓷器画面中的时装人物多置身于洋楼、厅房、庭院、花园等满而密的实景中。有的大型瓷瓶上绘着十几个人物，众多的人物还依照各自不同的身份，按主次分布在场景中的不同位置，人物和背景有机地配置在一起，这显然受到西洋画构图的影响，已具有现代绘画的构成样式。因此从题材内容和绘画技艺来看，民同早期时装人物画瓷器最能体现出民国瓷器的特色。
毛子荣在庚申年(1920年)绘制的一对时装人物画大瓶（图2、3），描绘一群女子在庭廊轩前休憩闲耍的情景。画面正中为一位站立的女子，额前梳刘海式短发，胸前佩粉红色大花，左手戴着手表，脚穿黑色低跟皮鞋，是当时摩登女郎的真实写照。在画画人群的旁边，有-个脑后束长发的女子，手持望远镜眺望，身上背着盛望远镜的皮匣，脚穿草绿色长袜。在画面中间站立的女子的身后，有一武装打扮的女子，脚上缠着草绿色的军用裹腿，生动地反映出当时上层社会女子的时尚。
我们将以上列举的不同年代的瓷器的时装人物的服饰进行比较，可以看出民国早期妇女服饰演变的过程。因此，通过对民国时装人物画瓷器的不断收集和发表，对这-门类瓷器的文化价值会增添许多新的认识。收藏天地是十分广阔的。我对民国早期时装人物画瓷器的收藏，是为了存留一种值得研究的文化。我在收藏、整理、研究和出版民国时装人物画瓷器的过程中，认识了一些海内外收藏民国早期文物和服饰的朋友，并且进行台作，共同研究民国早期的文化。文化是一条河，收藏者就会是一座水库，用它蓄满了水。可以发电照明，闪放光辉，映出一方不寻常的天地。 |
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