新“桃花美女”纹饰比起传统的“桃花美女”纹饰，在内容上有不少突破，穿民国时期新式时装的美女形象不仅更现代、更具人性化，而且把世俗生活题材带进画面。画面背景也不仅仅以桃花为主，而且植物显得更加丰富多彩，深闺大院改成了花园洋房，同时“美女”手中出现了当时十分时髦的新道具--洋伞(见图6)。在绘画技法上，新“桃花美女”纹饰开始引进西洋画法，人物服装在着色上注重明暗立体，表现素描效果。但构图、题书、款识仍然继承传统“桃花美女”的遗风。

二、“桃花美女”彩瓷的辩伪识真
    目前，“桃花美女”彩瓷深受众多藏家的青睐，这种态势导致从2003年开始，它的价格扶摇直上，市面上一等一流的东西已难得一见。与此同时，假冒货趁势粉墨登场。应对这种情况，画工稚嫩粗俗的新东西倒不难辨识，但是画工精细，模仿得惟妙惟肖的假货就不易察觉，不少人因此上当。但笔者发现，这些假货还是有破绽的：例如：
    l、墨彩新，少“包浆”，旧气不够。尽管作伪者挂泥做旧，但仍与旧器的气色相距甚远。当然也有旧器从未使用而崭新如初的，这就要从其他方面综合进行辨识。
    2、  釉面过于光滑，少见细孔。这是煤气与柴炭烧窑的明显区别，但“后加彩”作伪手法没有此破绽。所谓“后加彩”是指在民国白瓷和褪色的瓷器上，加添彩画后再进窑低温复烧后制成。
    3、做工：粗糙，线条不流畅，有停顿感。画中人物，形体比例失调，所绘头发画技粗糙“发闷”，不如真品松软；美人脸面的五官描绘有现代感，不如真品略带写意。
    4、器型线条变异明显，有的干脆是新创造的器型。瓷器的器型总有传承和发展，后代有前代的器型，但前代不可能有后代的器型，如果出现必假无疑。另外，同时代的瓷器器型都表现一定的规律与比例，如果器型变异明显或从来没有见过，那几乎可以肯定其为假货。本书彩版为读者提供了大量的“桃花美女”彩瓷器型，供读者阅读对比。
    5、圈足粗糙，没有时代特征。假货的圈足无旧器制作时特有的那种“汗渍斑”，并且露胎部分的高岭{：细腻，比较松软。旧器使用的高岭土为手工加工，胎质相对粗糙但十分紧密。另外，有的真品瓷器因柴炉烧制时间较长，底部因高岭土自身的重量而略有一点向下凸荡，这也是从圈足上辨识瓷器年代的一个方面。
    6、破损器件的改又换面。例如图8中的小“瓷罐”，实际上是一件被改制的口盂，作伪者将破损的上：半部分截去，稍作加工而成。这类被改制的器型由于十分别扭，被俗称为“妖怪”。图7中显示的也是一件痰盂罐改制器，乍一看这件东西的器型古离古怪，像是有一点新鲜感，其实，它的上半部分也已被截去。辨识这样的改制器，主要看整个器型是否别扭，口沿处釉层是否被破坏，口沿里外过渡是否自然，“交代”是否清楚。另外，多见识各种各样的完整器，也不失为一个好办法，本书彩版中，也介绍一些完整的口盂、痰盂等，有了见识、对比，眼光就厉害了。有时候作伪者在口沿处抹上层金粉，以掩盖遗留的痕迹，但未经复烧，看上去也十分别扭，用手指刮擦便会脱落，真相毕露。
    7、修补件冒充完件。辨识修补过的瓷器较简单，因为修补之处时间一长便会泛黄，不难识别。即使刚修补过的瓷器，修补之处与周围光滑的釉面相比，也往往显得滞涩、毛糙，用一元硬币轻轻敲打，声音发闷，少了完整瓷器的那种清脆之声。
    8、冒充对件、套件。“桃花美女”彩瓷除了单件的，也有成对和成套的。成对的称之为“对碗”或“对瓶”，它们的纹饰应该左右反向对称。这种图像双双对应配置的肜式，常见于中国民间传统剪纸的艺术肜式中，是一种寓意和合的富有特色的艺术表现手法。但是，目前市场七有许多瓷器销售者，往往将两个同样纹饰的相同器型，当作对件出售，以抬高价格，这应该注意。所谓的“套件”，多指餐具、观赏器、瓷牌，它们的件数都是约定俗成的，并且每件器具上都绘有表现同一主题的纹饰，色彩也完全相同。
    总而言之，收藏者只要多看、多“上手”(手感体验)，并具备一定的美术知识，就有可能辨伪识真。同时，在选购时，应该采取谨慎的态度。倘若对瓷器的纹饰、圈足、器肜、釉面、胎骨等稍有疑问，宁愿放弃也不必急于求成。

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