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试论青花分水的艺术效果         ★★★ 【字体:
试论青花分水的艺术效果

作者:於彩云   文章出处:景德镇陶瓷在线   更新时间:2004-11-13 22:09:50
 

     

 (本文由作者亲自演示创作过程-作者:於彩云讲师)

    青花,是中国传统的瓷器装饰,是属于釉下彩中具有代表性的装饰.青花,是以钴为着色剂,在生坯胎上描绘出纹样,再施以透明釉,经1250℃一1300℃高温一次烧制而成.据近年来的研究证明,青花创烧于唐代,成熟于元代中朝,明,槽两代得到全面的发展,成为景德镇瓷器装饰的一种主要装饰工艺.青花装饰手法是用毛笔蕉以深色青花料,勾绘出纹样线条,再用较大的能含水的鸡头形羊毫笔,蕉上稀释浓度不同的青花颜料,染在线条构成的轮廓里.染在一定轮廓里的深浅不同的水色,这一工艺过程所运用的手法’,在专业用语中,习惯地称之为‘分水’。纹样轮廓的描绘,在人们的槐知觉中的作用是首要的.分水,主要是为了描绘对象时。增强其表现力,在色度上拉开距寓,丰富视觉效果,突出形象特征.分水这一手法是以辅助的形式出现,常被人们而忽视.其实,各个时期青花作品中的分水手法不同,表现形式各异,应是我们需要研究探索和加L又汲取的。
    元代中朝已经稳定地掌握了青花的发色效果,烧制青花大批量进行.造型趋于博大、浑厚、凝重,气魄雄伟、装饰构图多层次、纹样分布繁密,形象严谨生动.如青花釉里红镂雕盖罐:多以图案纹饰,肩部莲花开光起堂子,堂于内纹饰莲花,地子绘以鳞片状,再罩上一层平涂的青花料水,水色均匀,与上下图案边脚的分水方法相呼应,和这一造型、装饰相吻合,非常丰富,大气.
    在上海博物馆陈列的青花缠枝牡丹纹;牡丹花头的花瓣部,靠花蕊部分浓水平染,没有深浅变化,施以平水,花瓣轮廓外的部位露圈白,再整个花瓣罩以淡水,浓水处愈浓,淡水的边缘轮廓表示花瓣外沿的淡颜色,形成对比色调。在南京博物馆收藏的蓝釉白龙纹瓶,使用了青蓝的地子底色,空出白龙纹,形成蓝地白龙独特的艺术形象,使主要描绘对象非常之突出,整体效果明快清晰.这时期的分水多在轮廓内染色,料色浓重而明朗、色泽深浅分明,色块变化有致。明代造型古朴、线型柔和流畅,装饰深受当时画风影响,多为写意、工笔也无板滞之感,技法更趋成熟:人物、花鸟、虫鱼等装饰非常细腻。分水也随之而变化,显得活泼和生动。如江西丰城市出土的明代青花人物纹瓷罐。人物衣纹、芭蕉叶、桥干、桌子均以平水而分。山石侧面、暗处则分以浓平水,亮处空白,突出其山石之厚度,云纹如带分平水,云头之下,淡画几笔,轮廓外距一些部位,用青花料水由淡到浓晕深,至轮廓线处为最深,借此来烘托气氛,活跃画面。
    在景德镇瓷馆所藏的明青花瓷盘《爱看春水入江图》,山石采用晕染相结合的手法,最亮处空白,轮廓边缘部分分以浓水,悬壁由上往下刷水,色阶变化很大,很具力度和厚度。河水空白,远山分以影淡,颇具浩瀚、苍范之感。树枝、人物、衣纹分以浓淡相间的平水。整个盘子简练、明快、色泽丰富而大气。明代在轮廓外晕染这一技法,丰富了青花分水的艺术手法。
    发展到清代;陶瓷制造达到一个鼎盛时期。青花以它独特的艺术魅力,立于斑斓的彩瓷之首.康熙时期,政治稳定,文化、艺术领域相当活跃,陶瓷装饰也充分吸收各种艺术之特色,加之陶瓷材质,转化为独特的艺术语言。在分水上,吸收中国水墨画的特点,创出“色为五种’的方法。青花料水分为“最浓、二浓、浓水、淡水、影淡’,大致五种色阶。其实在实际运用过程中,可以产生出极其丰富和更多层次的色度效果。技法也采取多种手法,有洗、晕、划、填同时并用。如康熙年间的一凤凰山水瓶,其画风挺拔、刚劲、笔意参差变化。而分水更是发挥的淋漓尽致,地皮留有苍劲古拙的线条,地皮山坡下的河边,施以最浓水,山石吸收水墨画山石的皴法用笔,使纹饰不但莹澈明爽,而且形成丰富的层次,山坡远处,刷上几大笔浓水,发色浓而不艳,沉着、稳定。房舍、人物衣纹均以浓淡相间的料水染色,平而匀静。参差不齐的树枝,有的染以淡水,有的干脆空白,突出枝干的笔意。山峰轮廓内不分水,在紧绕着山峰的云头,却以浓水的水分上层。在分水设色方面表现肯定,一笔下去,甚至几个色阶都表现在其中。毫不呆滞刻板,明快、醒目、丰富、酣畅。在江西博物馆藏的青花釉里红云龙纹瓶,瓶体主要装饰部位,用釉里红绘的龙纹,龙纹轮廓四周用点水的手法,由浓到淡晕散而开,龙纹外轮廓边缘为深兰色,烘托出红色的龙纹,渐而淡之点化而开的水色,赋于一种龙跃海底波澜起伏的流动之美。
    清代青花可谓“选诸质料,精美细润,一如厂官器,可充官用,故亦官窑。今之官古,有分水青者,有淡描青者,有兼人仿古,名窑釉者…,而清末青花,由于不断追求技艺的高超,技法的熟练,青花纹饰多流于细而繁杂,尤其是官窑,更是如此。大面积的色块少,分水多以小色块,色阶不十分明显,纹理工整细腻,分水多分以平水,洗水的方法也是应用到小色块上,效果不强烈。
    综观各时期青花分水之应用,逐渐形成以下几点;
(1)平色水(平水) 色度不同,每种色块匀净平整,尽量没有水与水相接的水迹纹。这种手法多用的图案工整、细腻,精致的器皿纹样上。
(2)水迹纹(浪头水) 一笔水和一笔水之间相互压住一点头,重叠的部分形成深一点的水迹纹。这种手法保持手工痕迹的随意性,民间味浓。如景德镇产的枝梅瓶、枝梅箭筒,就是以简洁的枝梅俏拨而立,大面积的地予,分上水迹纹,一层压二层的自然而出的水迹纹理,潜在形成流动的趋势,起到一定的装饰效果。自然,大方面醒目,艺术感强。
(3)晕水 根据画意,以淡到浓或由浓到淡,笔肚含饱水,笔尖留一小水珠保持在坯体上,慢慢晕下去,坯体随着笔而吸收,笔尖停留的时间越长,水色越浓,这种色阶变化不大,感觉柔和匀净。
(4)洗水 笔尖蕉的浓水,毛肚含淡水,迅速一划而过,色阶变化较大、流畅、痛快。如康熙时青花、分水就多采用这手法,一笔下去,色为几种,色度显得非常之丰富。
(5)点水 用分水笔在坯胎上,分出小点,一点之中,色泽略有变化,起衬托的作用。在民间青花中,青花分水应用更为灵活。如灰可器,器皿通体都是以分水为骨架,分水以它独特的纹体,随着不同的造型线型以间隔,连续而组合构成纹样。空格处,根据作用的意图,描绘画面,有向往丰收的纹样,如,棉花、茶花、小麦等。表示吉祥的纹样有:暗八仙、博古等纹饰。分水的骨架疏密适当。随着坯体造型而起伏变化。从今水骨架色调变化上,可以独立反映出分水自然,朴素并颇具偶然而形成的独特艺术效果。
    民间艺术就象自然界里烂漫的山花,自然、纯朴,散发出泥土的芳香。艺术家凭着深厚的艺术修养,吸取民间艺术自然,洒脱之美,加以艺术处理手法,又别具新姿。五十年代,景德镇市青花大师王步先生,在深厚传统基础上,借鉴水墨画特点,在青花装饰上创始新的艺术表现手法,他所应用分水的技法也是变化莫测,他不仅在分水笔上掌握的相当成功,而且充分利用各种工具,做到“物为我用”产生丰富的艺术效果。如利用甘油,覆盖装饰部位,利用坯体吸水相当慢的特点,在装饰部位均匀施上一层博薄的稀甘油,把小匙勺适量的料水,放于该部位上,若要平水,则均匀转动,要浓淡变化,则把这部位多侧于一边,低者自然浓,这与以笔分水效果又不一样,显得更加润泽。王步先生许多瓜果蔬菜小写意,多分以淡水,在转折间点缀一两点最浓的色块,使整个作品显得俏拨、清新、明快,具有很强的生命力。
    现外信息时代,文化、艺术交流相当广泛,各种艺术流派相互渗透,许多艺术表现手法也影响着青花装饰,青花分水也吸收不少独特的装饰手法,加以分析有:
(1)吹喷法 用吹管或喷釉机,把调好的料水,喷到坯胎的装饰面上,可喷出浓淡不同的层次,颗粒的点面变化,可形成迷迷朦朦薄雾,浓暮的感觉。人工直接吹。色块小,变化丰富,更显细腻。
(2)浇洒法 以适量,适度的料水,根据作者的意图,浇洒在坯胎上,再以纹样装饰,使整体效果完整。这一手法与装饰纹样吻合,效果非常大气、生动自然、色阶变化丰富,有时还产生出作者意想不到的艺术效果。
(3)擞水 以蘸满料的笔,放于坯体装饰部位,坯体根据作者意图而转动,料水自然而下,加以整体装饰,有淋漓、酣畅的气韵。
(4)皱擦法 以海绵或棉花等吸水物,蘸上料水,在装饰部位皴擦,重则有斑剥感,轻则给人的柔和惭变的视觉效果,此手法赋于肌体自然变化的质地感。
    为什么要重视分水,而且写专文研究?这是因为中国绘画艺术中,不仅重视所描绘的对象形态准确和生动,而且很重视表现对象的线和色的韵味,更多了解一层对材料,技艺所形成的某些趣味的欣赏。这是区别于西方艺术的,也是其联系的。中国在这方面已超出西方水彩画对水份,油画对笔触欣赏的要求。青花装饰中,分水这一手法就是十分强调了水与色、水与线、水与面的艺术效果。分水和线条纹样、装饰内容,是一个有机的整体,不同的装饰内容,不同的线条结构,要相应地采用适当的分水方法,要充分掌握,了解各种分水技法所达到的不同艺术效果,才能很好地发挥分水这一手法的装饰效果达到相应的吻合/使之成为完美的艺术品。

     

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