编者按：浪石先生说的是陶都宜兴，可文章触及的是新兴产业的开发，于每个陶瓷产区及每个城市都有可借鉴处。
  一、城市环境艺术的一般理念
  现代世界各国城市发展的趋势，大致可归纳为：功能化、巨大化和信息化三大特点。这三大特点带来的副作用，就是危害日益严重的视觉污染。如何避免这些副作用，成为当前中国城市发展的一大课题。
    近年来，人们的“环境意识”与“环境设计”理念日益觉醒。八十年代末，中央工艺美术学院(现清华大学美术设计学院)率先设立“环境艺术系”，以后全国许多大专院校仿效。它标志着“环境艺术”作为一门新兴的边缘学科正日益崛起。    加拿大建筑师阿瑟·埃利克森说：  “环境意识就是一种现代意识”。美国建筑师们也认为：  “八十年代的重要发展不是这个主义或那个运动，而是对环境设计和景观设计的普遍认同”。
    从“建筑规划”到“环境艺术设计”，这里有什么区别呢?区别在于前者追求“功能”与一般“形式美感”；而后者则追求艺术风格、文化特色、美学价值与人文意境。这是一个从物质到精神的飞跃。
  二、城市建设应强调地域文化特征
  以上这些不过是城市建设的一般概念。就这些概念分析，许多城市规划与建设应属于前者(初级阶段)，而不属于后者。关键就在于缺乏艺术风格、文化特色、美学价值与人文意境。——就是说，缺乏个性。缺乏地域文化特征。作为一般城市，缺乏个性不要紧，但作为“旅游城市”可是大问题。因为缺乏个性，就丧失了旅游的价值。我是宜兴人，就说宜兴。有句名言：  “只有民族的才是国际的，只有地域的才是世界的。”有人说，我们宜兴不是有陶、；洞、竹、茶四大特点吗?说对了。但这是自然的、传统的，我们说的“城市建设”是人为的，不是“顺其自然”的，我说“缺乏”，不是说没有，是少了点，没有强调而己。人们到黄山看山，到九寨沟看水，到周庄看桥，不是看一般的山、水、桥，而是看一整套有关山、水、桥的文化，它包括历史、地理、科学、人文等。一个手榴弹威力有限，集中手榴弹威力就大多了。环境艺术设计的功能就是把单个手榴弹组成集束手榴弹。
    宜兴的地域文化特征是什么呢?就是大家公认的陶、洞、竹、茶。除此以外，还有“水”，只是人们熟视无睹罢了。如果我们在城市建设中，不管是硬件建设(建筑、道路、桥梁、园圃等)，还是软件建设(宣传、教育、接待、服务等)，都突出这五个方面，那宜兴就将是一个充满地域文化特征的城市，它的旅游价值，就将大大提高。
    三、环艺陶瓷在城市建设中的应用
    以上都是大道理，可操作性有没有呢?我说，有。陶、洞、竹、茶、水五个方面，均有可操作性。因为笔者是搞陶瓷的，下面专从“陶瓷”上开掘。
    近几年来，由于环境艺术设计的兴起，一个新的陶瓷种类——环境艺术陶瓷就应运而生。不管你走到哪个城市，都有陶瓷专业，都有陶瓷装璜商店，这在十年前是不敢想象的。十年前的陶都，主要生产建筑陶瓷、日用陶瓷、园林陶瓷等，现在又冒出一个环艺陶瓷，何方神圣?其实无啥稀奇。环艺陶瓷的功用范围不外乎建筑、日用、园林等领域。区别在于它是按环境艺术的要求统一设计的、配套设计，它更注重与环境的协调与和谐。
    目前，环艺陶瓷应用最广泛的品种，主要有陶瓷门窗、陶瓷洁具、陶瓷壁画、陶瓷花墙、室外雕塑、地砖墙砖、花盆花池等，如果宜兴确是陶都，就应该大量应用这些环艺作品，建成琉璃一条街、一条巷、一条弄。我们知道，整条人民路的建筑，都是近几年新建，如果当初统一规划，建成琉璃一条街，那宜兴不但是名副其实的“陶都”、流光溢彩的“陶都”，还可载人世界吉尼斯记录。  (当然，琉璃不一定是人们看到的那种北京故宫的建筑，它可以很古老，也可以很现代。全在设计师。)那宜兴可就名扬四海了。花同样的钱，可以把城市建设得更好，何乐而不为呢?
    另外，大量应用环艺陶瓷，可以促进宜兴陶瓷的升级换代；可以拉动地方工业的发展，可以使陶瓷及其他相关行业的就业者无下岗之忧，这样一举几得的好事，何乐而不为呢?
    四、目前宜兴对环艺陶瓷应用存在的问题及对策
    近年来，在宜兴城市建设中也不是完全摒弃环艺陶瓷。有几年甚至很红火，大家知道，八、九十年代，从漕桥到丁山的公路旁，一下子冒出上百根陶瓷龙柱，十分壮观。它既成为宜兴一道亮丽的风景线，也成为陶都的标志。人们反倒把真正的城标
(一个不成功的设计)给忘了。
    但好景不长，几年后这朵美丽之花就凋谢了。原因之一是缺乏管理与生产厂家的售后服务；原因之二是产品的设计有问题。笔者曾经带着望远镜乘车对漕桥至丁山路段的所有龙柱进行过调查，也对龙柱的生产厂家——宜兴均陶工艺厂厂区大道两旁的六根龙柱进行过调查，发现每根龙柱的13节个体均有纵向裂缝，排除人为损伤之外，主要是因为水泥与陶瓷的热膨胀系数不同而引起，水泥的热膨胀系数大而陶瓷小，尤如大胖子穿小衣服，结果是小衣服撕开一条裂缝。裂缝沾上灰尘，十分难清洗，灰尘沾上草籽，又有野草生长，所以龙柱就失去了原有的光泽，成为厌物。陶瓷龙柱不过是环艺陶瓷一个原始雏形，但它在宜兴一问世就给人们留下不好的印象，使人们对它失去信心。以至后来人们就不敢使用环艺陶瓷。
    其实，要解决这个问题并不难，只要解决热膨胀的问题。目前，已有三个专利办法解决，环艺陶瓷“风吹雨打越发光亮”已成为现实，它的生产完全没有了问题。
    目前，环艺陶瓷的应用领域越来越广，已从陶瓷门窗扩展到陶瓷桥梁等方面。它的经济效益比普通陶瓷高许多，而且不管国际国内的市场都十分看好。  (陶瓷门窗在西方发达国家甚至成为豪华建筑的七大标志)。
    顺便说一点，宜兴陶瓷原料与国内其它七大产区相比，脊性材料特别好，特别耐力，特别适宜制作环艺陶瓷。只要地方政府给予政策引导，政策扶持、政策限制，首先在本地大量采用，于城市建设，于地方工业均十分有利。
    宜兴陶瓷人才济济，高级、中级、初级技术人员遍地开花，群星璀灿，但苦于群龙无首，尤如一群名演员，缺少一位导演一样。环艺陶瓷是产业性十分强的行业；不是靠个体所能完成，所以导演人才尤显重要。没有导演，就没有宜兴的环艺陶瓷，没有宜兴的环艺陶瓷，宜兴的环艺陶瓷应用，地域文化特征又从何谈起?
    我们说，一件好的艺术品的制作，有三个因素构成：一是观念；二是修养；三是表达能力。一个城市如同一件艺术晶，它的建设也需要设计者三个因素的汇聚。首先是观念：不要老认为，本地的太土气，陶瓷太老气，钢筋水泥才是好东西。
    现在中央提倡“创新意识”，我想，把一些老观念、老思维摒弃，  “创新意识”才能茁壮成长。具有强烈“地域文化”特征的新陶都才能蒸蒸日上。
    (本文编辑：余宏)