浅谈“刻瓷”艺术--吴永先
(景德镇文博陶瓷艺术交流中心)
    以前，在农村有人家每逢红白喜事，都要按风俗习惯摆酒席，宴请亲朋好友，而盛装食品的碗、盘、杯等用具都得向邻居借，  为归还时不至于弄错，常常会在瓷具的底部用铁钉敲刻姓氏或做个记号。这就是“刻瓷”最原始状态。我们还可以从清末民初的一些古旧瓷器上发现，一些瓷器的底款也是斩刻的。有些名贵的瓷器破裂后，人们在修补时也有先用铁钉钻个孔，再用锡丝或铝丝穿进孔里，把破裂瓷对接缝合。这就让我们可以判断出“刻瓷”工艺在修补陶瓷上的早期运用方法，也为我们对古旧瓷鉴定提供了年代断代的一个参考依据。
    随着历史的发展推移，人们发现“刻瓷”工艺可以运用到陶瓷彩绘装饰上来。这样，一种以刻为基础与陶瓷彩绘相结合的民间技艺逐步形成了，这就是真正意义上的“刻瓷”。  “刻瓷”在各种陶瓷彩绘门类中别具一格又相应生辉，产生着巨大的艺术价值和经济价值。
    “刻瓷”是凭着特制的尖錾、刀錾、刀锉、榔头等工具，在烧制成型的白瓷胎上进行创作，錾刻成画。无论是缸、盘、瓶、碗、盅、文具、瓷板等瓷胎都可以成为“刻瓷”的载体。  “刻瓷”构图章法与其他彩绘一样，都根据原瓷器的造型谋章布局，立意构图。先拖墨水或其他方法在瓷胎上构描图样画稿，从整体到局部，局部到细节一点一划斩刻。其点、线、面、圈、波的表现技法，根据画面要求灵活变换手法。有直錾、斜錾、轻錾、重錾；有锉边、锉修，有镌、有开、有冲、有顿、有拆、有断、有接……工艺技法。而腕力的轻重缓急要胸有成竹，恰到好处。用力过重，瓷器会爆裂破损，伤筋断骨。力道不够则苍白无力达不到所需要的效果。所以，有人比喻“刻瓷”是在瓷器上绣花。
    瓷器錾刻好后，  再在釉上彩绘烧炉。  由于錾刻时把瓷器光亮的釉层表面除去了，所錾刻之处显露的是凹凸不平的涩胎。描绘加彩很伤笔，也没有在光亮的釉上运笔顺手。这就要注意料色与油或料色与水的调配比例，只有调色到位才可以达到色彩的对比度和层次关系的清晰。如果水、油过多，颜色会散化、淡化、流淌，反之，颜色干燥灰暗，不易被瓷胎吸牢而驳落，往往会出现该有色料的地方却没有，或分量不足；或不该有色料的地方却有，甚至色料太深重的色桩、色斑、色块、色流的败相。
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