图120为珊瑚红描金松鹤图盖盒，盖面及腹壁绘以金彩松鹤纹饰，鹤纹极为夸张，虽金彩艳丽，但终不免画工粗糙，胎质与上器相仿。盖面金彩“八大山人”，壁金彩“松鹤延年”题款，虽无八大之风格，有松有鹤倒也切合画题。

    图121为1945年粉彩松鹤延年图执壶，外壁一侧绘一挺拔的松树，树干以墨彩勾廓，线条平直，以墨彩圈点鳞状树皮，技法平庸。松针墨线硬直。所罩青绿过于浅淡，缺少茂密之感。树下以红彩画灵芝，造型夸张。一只飞鹤俯冲而下，墨彩勾点，头染红彩，姿态僵硬。背面墨书“松鹤精神。乙酉年江西袁陶兴写”。底红彩“江西袁发兴出品”印章款。从此器胎质来看，较为细腻，成型工艺较好，非市面上低档生活用瓷，但画法粗劣。由此可知，民国时期一般市民阶层所用中低档器物之绘画水平。

    图122为黄地描金松鹤延年图帽筒，虽画工较上器略细，但夸张的造型有过之而无不及，绘画技法全无，底红彩“江西景镇，熊和盛裕，珍品名窑”。从画工来讲，毫无珍品之实。胎釉质量中下，亦不入名窑之列，故民国时期中低档用瓷的绘画水平不高之说不虚。

    民国时期一般市民所用陈设瓷亦见有仿前朝风格纹饰，但无论是造型、画工、料彩均无法与前朝之物相比，徒有其名而矣。

  如图123青花花鸟纹双耳瓶，纹饰繁缛，青花色泽艳紫，纹饰画工粗糙。虽底书“康熙年制”款识，但与康瓷毫不相干，此为民国时期最低档的饰以花鸟纹的器物代表。

    民国时期饰以花鸟纹饰的器物虽多，但从艺术成就上讲，不外乎四种：即以名家为代表的艺术成就很高者；不署作者姓名艺术成就较高者；有文人画风；艺术成就一般者；一般红店出品的艺术成就较低者。其作品均有较明显的时代特点，与晚清器物区分不难。

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