本来行业的话语权一直在艺术家的手上，可是随着拍卖的进入很多的事情都在发生着微妙的改变。这就是一个名利场，一个没有硝烟的战场，无论是丑化还是美化都没有任何意思，倒不如我们直接一点说。
  应该说当代陶瓷的拍卖高潮是从瀚海与嘉德开始的，那个时候是一帮子老大师参加。他们很紧张,如笫一次赶考的老童生,生怕拍低了会受到一连串的打击,使这刚刚抬头的古老的国宝行业蒙损,一句话,他们输不起,包括我们这些为他们服务的经纪系统也怕他们输.有一些炒作是正常的,在所难免的。
  在行业的关键期的崇源则是中青年这帮子秀才赶考，英姿抖擞，志向高远，有着那种初生牛犊不怕虎、欲与天公试比高的味道。
  而这一次的嘉德和紧接的瀚海，我看来有几个很重要的问题并没有吃透。

1.市场气候不对因此宣传投入不多导致拍场没有人气。在第一次的庞大的宣传攻势下嘉德瀚海都收到圆满的回报，而这一次的拍卖预演实际上是束手束脚了，毕竟在金融危机的当头，前期的很多艺术品拍卖纷纷滑铁卢，就是拍卖公司本身也不是很看好的。因此宣传经费的投入自然控制，免受损失。比如在上海的预展只有几个面积不大的展柜，去参观的朋友感觉很糟糕。嘉德的不仅仅只是搭台唱戏收取佣金这种简单的概念，他其实在某种程度上已经成为了一方面的风向标和对行业的道德负担的味道，已然有了一种社会责任和对行业的责任。但是有好些事情究底看来，始作俑者还是艺术家自己。（感谢嘉德对拍卖图录中王锡良的瓷板的文章版权的知会【了了亭视点】简约而不简单·一代大师，王锡良  /Article/Class9/Class37/7389.html）

一、许多老大师和上一次参拍的大师这一次征集拍卖作品之前已经纷纷表示退出，但是却在嘉德项目管理人员的游说之下提供了作品。而一批在左右游说不成的老大师坚决退出后，嘉德采用了从市场上收集，其实也就是从商家上收集了一批他们的作品，并在行业里面放风透给这些老大师们。不知道这样的操作是表面上延续了拍卖的内容还是为了嘉德的收益，或者是给老大师们提个醒。

二、低价起拍，作为拍卖方式和吸引眼球的办法，我认为这个没有非议。但是低价起拍的作品却拿的是老大师的作品，而且是退出的老大师反过来从商家处收集的作品，并大肆宣传，增加性价比。这样的情况是不是有点过了。太无视和尊重一个艺术家自己的市场体系。也许嘉德的想法是以后老大师这边我也没有必要花心思和力气去要作品了，在他们的面前征集作品还得低三下四，在中青年哪里征集作品可以趾高气扬。咱，没有必要受这份气，割袍断义，塞哟拉拉。

三、方向对，但是作品不对。说句心里话，嘉德选择的方向没有错，嘉德其实也是一个经纪人，一百个经纪人有一百种活法，这个行业就这么多名人，梳理一下确实很难。但是嘉德在具体作品的选择确实有失市场的实际考量。毕竟笔者在一线做了这么久的，专业细致的考察调研。在拿到图录的时候，就感觉有很多和市场实际脱离的味道。嘉德并没有走进艺术家的圈子，甚至没有和艺术家成为朋友，更不了解这个广泛的收藏界。这个也许就是角色、地位和心态综合决定的吧。

1.王锡良的作品：王锡良的这个作品和崇源比，我感觉差了很多，并不能代表王锡良的风格的特色，甚至某一段时间特色都不明显。而且这件作品市面上是有仿制品的，其他地区有这件作品的仿制品泛到市面上来过，而且是唯一的一个拍卖物品。本来应该是一个亮点的，却没有能够亮起来。

2.王隆夫的作品：也许对于嘉德来说，觉得王隆夫这个作品是一件不可多得好作品，画的细致而且有一定的文物性。呵呵，一个真正的收藏家对着这类作品是没有兴趣的，第一没有特色，第二还是没有风格，这个犯了前面王锡良同样的错误。第三，嘉德根本不了解王隆夫家的“还经楼”三个字是怎么来的，他在整个动乱时期是怎样的一种心情。了了亭身边的收藏家宁可选择王隆夫的老相、八哥花鸟都可以，对这类作品不会有太大的兴趣。因为这件作品只有历史和研究价值，没有王隆夫的艺术特质。

3.刘远长：虽然上一次崇源拍卖的那个哈哈罗汉原作是商家送去的，拍出了个好价格，但是嘉德定制的这个大型版的哈哈罗汉似乎就是一个炒现饭，而且是炒一个现的不能再现的饭。庞大的哈哈罗汉制造历史，成千上万的市场保有量，这样的作品无论你怎么操作难保不危险。当时嘉德要求刘远长做的是原作哈哈罗汉，只是罗汉这么大是做不了原作的，刘远长只有定6个编号，刘远长烧了N久也只完成了一个，而且还有些小毛病，刘远长也一直在坚持烧制出一个完美的换掉拍卖的那一个。这样的题材、噱头和工艺难度嘉德竟然没有作为宣传的目标和方向，实在是可惜了，如果换我来炒作，我会迅速的放大这个题材，抓住收藏者的猎奇和小编号、却难以产出，拍卖会现场上直接说明无法直接交货，造成一种的心理饥渴和好奇状态等，嗨，算了不多说了，离题太远。

4.戴荣华的作品、西施的这个概念好吗？一个悲剧人物，这件作品流入北京市场后几年都没有卖出去，最后被商家送到拍卖场上来了，这个似乎违背了拍卖场上要精选精品的概念吧。之所以这个作品没有出去就是故事题材不好，作为一种绘画的成品，它的收藏群体面是比较窄的，如果换个题材作品，会收到完全不同的效果。

5.陆如的作品，上一次春拍嘉德直接从商家征集的作品，这一次又从市场再一次的征集。这两次的作品都不是属于精品的概念，当然这一次的作品比上一次选择的好一些。作为陆如的作品是越到后期画的越好，也就是说，他近几年的作品的艺术价值和功底远远超越了前期的作品，这种文人画的作品只有在年龄、心理、和艺术修养的长期积累下才能画出浓郁的味道，也是就是说今天的陆如画一个四条屏精品的味道、功力是嘉德这次征集的拍卖的那件老作品无法比拟的。

6.李林洪的作品，这件李林洪的作品拍出了，但是场面上却不好看。为什么，作品有些偏大因此价格定的起点较高，现在金融气氛里面有点不合时宜。上一次拍卖有了一个很好和圆满的拍卖价格和拍卖过程。但是这一次我觉得应该更换成50*50或者稍大的板子以及高温色釉的瓶子，它在市场危机下，有着平易近人的价格和拍卖流出的空间。为什么，因为在拍卖前李林洪和我们多次在一起聊天，其实也就是对金融气氛充满了担心。但幸运的是这件作品真实的拍出了，有了一个相对圆满的结局。

好了不能再往下说暗点了，要不然显得我鸡婆了。也要说说亮点。嘉德的中青年中的李磊颖、王秋霞等，大师中的李菊生不但作品全部拍出，而且价格很好。为整个寒冷拍卖现场带来暖意。其实嘉德这场拍卖在进一步精心操作，完全可以收到圆满的效果，选择的艺术家没有错，只是选择作品的时候不合适。如果嘉德坚持而且精心的去了解市场、了解收藏群体、了解艺术家，将调研更加的深入，必然会将拍卖市场做得有声有色。了了亭·李申盛/文