中华红会烧出什么问题来，这个也许一直是收藏者心中的一个疑问，高温色釉到底烧制有多么恐怖，现在我就现身说法的给大家讲讲。

  我和宁勤征大师共用的是一个窑口，我的高温色釉一部分是烧窑口的上半部分，一部分是中间靠前的位置，还有一部分是在下面。他的基本上是窑口的正中心。我烧上半部分的原因是，有一部分的高温色釉温度要求偏低，而这个窑口的上半部分的温度是偏低一些的；中间靠前的温度比较合适，下面是烧高温的位置。宁勤征老师的高温色釉是放在窑口的正中间，这个位置是温度最高的，我常常把一些青色、和蓝色系的放过去烧。其实，窑口温度高的位置烧蓝色和红色是最漂亮的，有一部分青釉也可以过去烧烧。高温色釉大多是烧制还原焰的，而且烧制过程中，需要窑主慢慢的熬温度， 这个里面是氧化焰的烧制关键。一根好的瓷器，氧化和还原焰都要烧的漂亮，这一炉的瓷器才好。

  今天中午开窑，我去拿我的颜色釉，昨天满窑的时候，宁勤征老师满了几个100件的中华红进去了，等开窑的时候，我第一时间目睹他的中华红的主要问题。缩釉很严重，大面积，小面积的都会出现，有些还有强烈的橘皮。另外，我发现入进去的这几个100件中华红，纯红的没有毛病只有一个，其他没有出问题的，都有些发黑。当然，这是要看的多了才有感觉，我是第一反应而已。大家不要以为高温色釉好烧，颜色釉越是单一，越是变化丰富，越是面积大，越容易出问题。这个也就是为什么单色釉能够始终在景德镇艺术陶瓷里面站在第一位的位置，因为，它完全是要靠天收的。我个人浅认为，如果用高温色釉做装饰，点缀一下，那真的不太容易出问题，即使出了问题也容易解决，而，纯单色釉想玩的转，是没有可能的，无论你对釉性有多了解，只要施釉有一点点差池，加上窑火将一无所得。（了了亭·李申盛/作于 090827 下午）