千年瓷都景德镇是藏龙卧虎之地，人杰地灵，China蕴涵着无限的生机，无怪乎很多外国朋友只知道中国有景德镇，而不知道有南昌，对瓷器有兴趣有研究的外国朋友源源不断地到景德镇来寻宝，觅陶瓷的源头以获取灵感。千百年来，景德镇制瓷高手云集，人才辈出，给瓷都增添了活力，谱写了一曲曲盛世的乐章。
人生有涯，而陶艺无涯。如果一辈子的艺术生涯能给世人留下点痕迹、印记，能够成为艺术沧海之一粟，让后人去品味，并唤起人们的美好回忆，那是十分幸福和快乐的事。
汝果欲学诗，功夫在诗外。早年我除做陶瓷雕塑外，有幸在南昌八一起义纪念馆、江西展览馆、江西工艺美术馆、井冈山博物馆、余江血防纪念馆参与集体创作大型雕塑和壁画，如“老红军雕塑”“全国各族人民团结大万岁”“毛主席像”“滕王阁”“送瘟神”等等；也在景德镇雕刻厂、家具厂干过几年木雕、竹雕、玻璃画。经过这一阶段的锻炼，大大地提高了我的造型和塑造能力，思维方法也开阔了许多，给后来的雕塑创作打下了扎实的基础。
不仅如此，在艰苦奋斗的历程中，我也多方面吸收与借鉴有关的先进经验，常和全国各地同行、美术院校的老师及外国朋友切磋技艺、座谈，进行学术交流，也常到上海、北京、广州等地参观学习，还到全国各陶瓷产区实地考察，研究其工艺特点，许多不同的工艺特色触动了我的心灵，激发了我的灵感，开阔了我的视野，提高了我的个人素质和修养，使我的艺术方法、技巧也有了新的变化和发展。
堆雕是陶瓷雕塑中一个门类，实属浮雕，景德镇行话叫堆雕，分高中低三种形式，以高低深浅为分界线，它可将捏雕、镂雕、刻花技法揉合到一起，形成一门综合性的艺术。说它是艺术，而又是一门科学（艺术）。
我不断探索研究追逐半个世纪，才触及它的一些规律和精髓，有些人没有学，胡乱弄弄泥巴，就自吹自擂，可以说这项深奥莫测的艺术，是要有高深文化修养和高深及熟练的艺术功底和技巧的。
堆雕是一个微缩景观，它有音乐的节奏和诗歌的韵律，是有生命的，我把一生的精力倾注于其中。我追随和发展陶瓷雕塑艺术规律，巧妙运用层次、透视压缩、错觉等原理，发挥陶瓷原材料的功能，以使每个作品让群众如身临其境，在感情上与我一样产生共鸣，给人以高雅、幽深美的享受。
再说任何一门科学，是要经过艰苦奋斗的，要刻苦认真不断反思、领悟，达到发展的高度。
艺术表现形式多样，表现内容五花八门，我选择了东方文化陶瓷艺术中的文房四宝为研究方向，如笔筒、砚台之类为主攻对象。作品“庐山恋”，我利用堆、镂、雕技法，注重层次与空间的关系和夸张云雾缭绕的感觉，烘托出爱情的浪漫主义色彩。作品“并蒂莲”利用色泥堆、捏、雕的方法，表现荷花的婀娜多姿，荷叶与劲草的穿插，使画面生动活泼，色彩浓淡相宜，雍容华贵。作品“漂流”突出了水的动感和活力，表现了人与自然交融的愉悦情景，极富有现代感。大砚台则以“双龙戏珠”形式来表现，强调珠的灵性，以镂雕珠的难度再在内部加上两层镂雕活动的小珠，尽显技巧的高妙。山水风景的笔筒尽力运用透视原理、错觉关系，显得远近层次分明，体积空间合理，情调高雅、细致、悠远、广阔，耐人寻味。
我一生艺术道路坎坷曲折，虽饱受了酸甜苦辣，但始终热爱陶瓷艺术。正是这种热爱，使我在探索陶瓷艺术的道路上，虽然经历千辛万苦也觉得其乐无穷。在实践中，我尽量追求生动自然，把“求天人合一，寻矛盾发展，悟诗情画意，领时代风骚”作为我创作的座右铭。在艺术道路上始终贯穿这一理念，在各种作品中，均坚持体现这种艺术思想。
我认为陶瓷雕塑艺术要与时俱进，务求自然和谐，使立体空间关系协调，色彩对比鲜明，构思新颖别致，既简练又不落俗套，既丰富多变又不觉繁杂，令一山一水坚强有力，一草一木生动感人，尽显出非凡的活力，作品方能传世流芳。
（图片为刘超鸿作品）