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给香港陶瓷藏友进一言
作者:李必雄
来源:
了了亭
发布时间:2011年05月05日
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我在香港经常接触到一些收藏和爱好瓷器的朋友。香港是商业大都市,讲究商业信用给人印象深刻。自己讲信用,也相信别人也会讲信用。这种对应关系有时不一定成立,他们待人诚恳不摆架子,尽量不增加我们的麻烦。他们热情接待使人感激不尽。每次来去匆匆
、
言少意短。今有时间在此向香港朋友进言以表寸心。可能不对,酌情听之。
一
、
瓷器制造质量要把关,东西不行不要勉强。制造质量主要反应在开裂,缺瓷,掉釉,掉色,吸烟,更有甚者修补过瓷,补过地方手可以感觉出来,几年后颜色会显现出来,用针也可以挑出来。对于作品无论是釉上还是釉下都需要仔细观察画面边缘,有些烧制出现问题的釉上作品几年后会出现脱落现象。
二,重画而不要重人。香港过去一直有注重画工不大计较职称的好风气,但我感觉现在也有看重大师名声的现象。我认为大可不必。现在大师己经不少了,以后每几年一评,加之大师有几种,还有省市大师。在可见的将来,将达到数百人甚至数千人也未可知。人数多了鱼目混珠现象在所难免。现在常听人说:“不是大师不好卖,当了大师愁难卖”。当上大师价格要跟涨,这是脸面问题。东西不好没人要,急功近利请人代工,捅穿了也没人买,这些都会出现。大师不是不好,是要找那些人品
、
艺术素质评价高的大师,当然也包括教授老师这个群体,还有老艺人和民间高手,因为市场是一定会向人们认可“作品”的方向发展的。大师中有优秀者,也有相对较差的。个别人一评上大师就好像找不到北,作品越画越"松"。须不知那些落榜的都比你差吗?非大师的人中也同样有很多优秀分子,他们中间有人也会成为大师,当然大部份也许一辈子是普通艺术家。但是优秀的作品,那些有特点作品终究会被人认可。社会是发展的,人们会不断理性起来。这种乱象不会长久。不管是谁那些不光彩的作品终究会淡出人们的视线。
二
、
尽量避开产量太大的作品。也就是说搞清楚再买。作品不是产品。为什么历史上东西值钱呢?那是历史原因造成的。如清代吧,近山造窑,靠木材烧制,分工不细产能低下;另外人民贫穷收藏意思缺乏,加之战乱不断
、
破坏极大,这就造成存世作品的稀少。物以稀为贵嘛。现在呢,分工合作,拉坯,烧制等各道工序都有人干,作者往往只完成其中“绘画,创作”一二个工序。当今现代化生产,产能己是过去千倍万倍。加上人民生活水平不断提高,社会安定,文化普及,收藏意识增强。卖一个藏一个,损坏极少,艺术品基本存世。这就造成,时间一长,量大的作品就有饱和的可能,也就是泡沫形成。有一个现象可以说明。一九九几年到二
00
几年铺天盖地的陶瓷展销会,甚至发展到了外国,风光了十年,现在是黄鹤一去不复返了。但是近几年有些名人一年四季连轴转搞展览。说穿了也是一种展销会。有些人大势抄作,开动马力增产增收,又在重复那个过程。由于现阶段房产,股市资金涌向收藏品市场,使得热钱涌动,极为热闹。但时间一长必然重踌复辙。当然艺术品有他的特须性,只要是治世,就不会玉石具焚
。那些优秀的艺术家和他的作品将一枝独秀受人尊崇。因为人们从教训中认识了真碲,也认识了人。徒弟画的比师付好,仿冒品比真品好,都不是正常现象,那说明真品不好。
三
、
注意收集你买的作品的相关资料。如证书,作者与作品合影,你从何处买的,作者的宣传品等。特别是前两者证书和合影不能少。这是现状逼的。这是对你作品价值的保护,也是对你作品的最好证明。你想想,仿品泛烂你如何证明或者相信就是其作者的呢!珠山八友存世作品只有瓷器,无其他证明;仿品太多无所顾忌
、
且求证不得;造成现在少有人敢买。由于利益的驱动,活着的大师有人仿,高级工艺美术师也有人仿。北京拍卖现代瓷差不多每次都有老艺术家出面否认。至于那些广大收藏者找艺术家本人鉴定真假被否定更是十分普遍。我认识一个广东朋友,迁移国外,携带不便,将手头几十件作品出售,凡证书照片齐全的,画的还行的都立马出手,否则没人敢要。当然现在数码相机可以合成,但还是可以从作品实物尺寸与人的比例等方面找到破绽。总之,资料不全最好放弃,避免以后的麻烦。一旦人处难时,急着变钱时就来不及了。至于自己造自己假
、
合照为真,那是如何评价作者的事。
四
、
你在购买时一定要搞清楚是那类瓷器。现在世面上反应名人画作的有如下几种:
1
、
贴花瓷;
2
、
部份贴花,部份手工画瓷;
3
、
复制瓷:用线条贴花纸,贴花出线条及轮廓,然后加彩或进行下一步手工绘制。
4
、
现代技术低温烤制。
5
、
代工瓷,别人画的他认可。
6
、
本人亲自画作。
7
、
赝品瓷。绘画、作者签字都是假冒。这些瓷价格各异,是否值得收藏要特别小心。了了亭 李必雄/文
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