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诗 情 画 意   融 古 创 新

              徐 庆 庚 瓷 画 艺 术 品 读

       “千篇千古在,一咏一惊魂”。徐庆庚从事陶瓷艺术创作四十多年,作品精彩纷呈。他的艺 术创作以粉彩为主,兼画青花与色釉装饰。其作品题材广泛,但以古典诗词内容见多,故作品富有浓厚的诗情画意,使人读后难忘。
      虽遥隔历史长河,徐庆庚却常以艺术之笔同古人交心对语。“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”唐人诗意,通过艺术形象在徐庆庚作品中得到生动的表现。他在粉彩瓷瓶《春城无处不飞花》作品上部描写紫萝古藤,布景紧凑。下部散点式描绘出“游春”、“赋诗”、“观烛”三组人物活动,呼燕、看花、观烛,面面是画。兼之粉萝飞扬,柳絮漫舞,南燕剪翅,把寒食节中唐人春游的欢娱场景渲染得热闹繁华。
   “思及古今事,慷慨薄云天”。徐庆庚《长城万里吟古今》金钟瓶,描画数名科考士子胸怀伟大抱负,“弱岁读群史,抗迹追古人”(张九龄《叙怀》)。他们昂首远眺古老长城,追思古今,热血沸腾,立即展纸磨墨,抒发立功壮志与报国情怀。这正是:“齐心戴朝恩,不惜微躯捐。所冀旄头灭,功成追鲁连。”(李白《在水军宴赠幕府诸待御》)图中巍峨高山既是背景,又是学子们浩荡气魄的象征,此振聋发聩之作,予人以启迪。
    《佳人》粉彩瓷板画是徐庆庾工笔人物画代表作之一。他中锋写人,逸笔状物,把杜甫诗中的"绝代有佳人,幽居在空谷"的典型情景,生动传神地展现出来。为了映衬弃妇"天寒翠袖薄,日暮倚修竹"那种俞蹇而刚毅的人物形象,作者写竹挺拔钢韧,画石坚贞厚实,萝藤蟠蜿,寒华清丽,侧面表现了弃妇的性情。其双勾画竹,得劲节扶疏的君子神韵。画中景物具有疏密、曲直、钢柔、冷暖的对比,形象地寄寓其对弃妇的深刻同情,也展示了女主人公沉毅峻洁的鲜明品性,象征着杜甫怀才不遇的坎坷命运。
       在陶瓷艺苑中,以作品表现诗词画意者众多,而徐庆庚却往往透过古代诗文内容,去深刻探究此诗文的情境与意境,由此而成功地进行艺术再创造,从而取得良好的艺术效果。其粉彩瓷板《桃李夜宴图》表现月夜春暖时,李白与堂弟们在桃园饮酒赋诗,畅谈人生。他们或投壶论得,或提笔斟酌,或低首沉思,或细心欣赏。作者巧妙安排李白仰首挺胸,激昂吟诗,聚集了众人目光。因此图中人物虽多,却神情呼应,作品申心突出,主题鲜明。 图中又舍弃亭台曲栏之景,以硕大桃树点明环境, 映衬图中人物,有“一石二鸟”之效。画面内容丰富,形象生动,清新明丽,富有生活气息。这正是作者深究诗文情境与意境而取得的效果。

 

         徐庆庚擅于粉彩工笔画,也精于青花和色釉装饰。其青花色釉综合装饰《郑板桥》瓷瓶,上部以红色、黄色色釉为底,用郑板桥书法刻出对勺,与下面三个开光画面相对,诗画相映。《衙斋竹潇潇》那侧身凝听的身影,《一官归去来》那桀骜不驯的风度,《扬州卖画翁》那疾笔狂书的神态,都表现出郑板桥不向世俗妥协的坚毅性格,也展示了作者精确老到的造型能力。青花釉里红《水乡秋韵图》陶瓷作品中,他以洒脱遒健的笔势,将青花色质的清秀、釉里红色相的妍雅,发挥得尽善尽美。远山空炅,近树虬劲。运笔简洁明快,画面疏朗而富有神韵。“一舟横出数雁飞,一江独钓一江秋,一发相访一腔情,一壶浊酒游子吟”。这冷韵清响,妙音入听,其乐憾似乎也透入笔踪深处,显示一片炅境、美境。引人注目的是徐庆庚的青花瓷,无论是人物画还是山水画,都常用树型作衬景,或作扭曲挪拿之状,或作迎风狂舞之势,或作盘根卧龙之形,或作横空凌云翔风之态,棵棵都显示着各自的身姿和特性。通过笔的疾徐顿挫、釉色的浓淡干湿,所传递出来的情憾、力量、意绪和时空憾,正反映出徐庆庚用朴素而丰富的艺术语言,表达出其对特定客观物象的深刻认识与憾悟。他的《黄山天都峰图》作品,在悬崖峭壁之上画出一条险径直达峰顶,以寓意人生进取之途,即是典型事例。
         综观其作品,可以看到徐庆庚在艺术创作中,画、刻、雕、镂的技法全面,釉上釉下技艺娴熟。在技法上融进西画因素,色料统一和谐,继承传统又不拘于传统。作品具有装饰性,构图和形象注重装饰效果。他的作品富于思想性与文学色彩,显得蕴藉隽永。他治学与创作态度严谨,勤于写生,研究诗文,艰苦创作,努力钻研。因此他的作品富有诗情画意,达到融古而创新的艺术境界。
曹新民撰文 
校对:大米

 


 

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