关于中国现、当代陶艺的思考

四、关于现、当代陶艺在国际交流中的位置

认清中国现、当代陶艺在国际交流中的位置对我们很重要。客观地说，中国现、当代陶艺在这四、五年中所取得的成绩，让许多外国陶艺家感到惊异和兴奋。如果仅仅是以少数在国内和国际舞台上受到关注的中国代表性陶艺家的层次和水准来看，应该说不输于大部分西方国家。但如果以作品的丰富性、多样性和在国际舞台上的知名度来说，还显得不够。况且，除这部分陶艺家外，更多陶艺家与其存在差距。

西方现、当代陶艺有一个很重要的特点，那就是并非如中国这样是一个较自闭的“行业圈子”，而是虽不张扬但却实实在在地融入到当代艺术和文化中去，共同参与和组成大艺术环境。今日世界陶艺界较之前几年更为多元化，欧洲尤其是原东欧的陶艺在世界陶艺舞台上很活跃；除日本外，中国和韩国等亚洲国家陶艺的整体力量也在不断上升；原来区域性的几国联展被真正意义上的国际展所代替。陶艺作品所体现的丰富性、多样性不仅对人们的审美习惯和认知提出了挑战，而且也由于陶艺的参与，当代艺术变得更加全面、充实和更具有力量。50年代流行一时的表现主义不再独领风骚，波普风格也不再是时尚，装置性作品和观念性作品相对增多，一些关注现实生活和反映社会问题的作品在学术上备受关注。在技艺、技法上有独特表现的作品和艺术家仍然受到尊崇，陶泥与其它材料的结合极大地拓展了陶艺的范畴。

总体来说，目前美、日仍保持着陶艺大国的地位，而意大利、德国、西班牙、英国、法国、匈牙利、丹麦、瑞士、捷克、澳大利亚、加拿大等，都是世界陶艺史上不可忽视和绕过的国家。以我个人的观点，中国的现、当代陶艺应该可以进入这第二团队，当然，这与传统陶瓷大国的地位有些关系。我这里列出一些数字，虽然不能说明什么具体问题，但可以参考一下。国际陶协到2002年止共有463位正式会员，除以博物馆、策划人、杂志和团体身份加入的外，陶艺家占有361位，其中日本69人，德国29人，美国28人，瑞士25人，西班牙20人，丹麦12人，韩国11人，加拿大10人，澳大利亚9人，中国6人，意大利5人，其它国家大部分只有l-2人。这当然不是一个排名，因为有许多世界级的名家并没有加入这个协会。

中国的现、当代陶艺已不再是简单、直接地借鉴西方陶艺，原先在展览中轻易能见到的一些“拷贝”式作品已较鲜见。中国陶艺家在自我风格的建立和本土化倾向上越来越显得成熟，并且能很好地借鉴、利用和消化西方现、当代陶艺创作中的新工艺、新材料和新的表现手法。部分重要陶艺家的作品和独特的创作方式不仅影响着国内的许多艺术家，而且还被国外同行所关注。如周国帧的装饰性风格的“动物”系列；姚永康的瓷泥卷捏具有写意风格的《世纪娃》；白磊的抽象象征风格的《带孔洞的风景》；罗小平的陶质泥板卷塑具有波普风格的《时代广场》；陆斌利用翻模注浆方式创作的《化石》；左正尧用泥板成型方式创作的《流水帐》；白明的抽象表现中带有水墨绘画因素的装置作品《参禅•形式与过程》等等。

五、结束语

如果单纯地从陶艺本身了解陶艺是远远不够的，因为一切文化现象都不是单一孤立地存在和发展的。因此，一定要了解大的文化环境和艺术环境，否则是不可能获得正确认知的。因篇幅所限，陶瓷材料的改良和产业化问题虽有所涉及，但没有深入。还有行业协会、陶艺文化的普及与作品收藏、经济环境、文化环境、艺术基金会的建立、作品的民族性和国际性问题、当代陶艺的理论建构等等都是值得探讨的话题。

(作者单位：清华大学美术学院陶瓷系 100020)