《收藏》驻京记者 韩涧明

对于当代艺术陶瓷来说，景德镇陶瓷的位置毋庸质疑，但是如何入手收藏景德镇陶瓷，怎样看待景德镇陶瓷的现状，理解当代景德镇陶瓷的价值，又都是横亘在每一位收藏者面前的难题。为此，记者采访了有着十几年收藏与推广经验，在业内有着专业口碑的“了了亭”主人陈也君，而从她口中我们也注意到，当代景德镇陶瓷收藏的“水”并不浅。

陶瓷拍卖怎么了

记者：当代陶瓷收藏对于不少收藏者来说，是一个新课题。通过怎样的路径进行收藏，收藏者也不是很清楚。很多人在关注当代陶瓷拍卖，然而，我注意到您在网上的一篇文章，感觉很震惊——您说，国内某知名大拍卖公司在2010年春拍的时候，上拍作品都是大师们很差的作品，我不知道这意味着什么？

陈也君：这个问题不是第一次出现了。

在2009年秋拍的时候，我拿到图录，打开以后就感觉不对头，因为其中出现了大量赝品，包括标明戴荣华、王锡良、汪桂英等很多景德镇老大师的作品，都不是真品。后来通过当事人交涉，一部分赝品被撤了下来。

拍卖公司出现这种情况，本身很不正常——这些艺术家是收藏界众望所归的顶级人物，活跃在景德镇陶瓷艺术界，想要核实一下作品真伪，是非常容易的。

到了2010年春拍，我拿到图录，发现十几位景德镇老大师的作品，几乎没有一件精品，基本上是非正常市场流通的瓷器，有的甚至是残次品。这些大师们的大量作品在博物馆、艺术馆都有收藏，藏家手中也不乏好作品，但为什么收集一大堆这样的东西充斥拍卖，这伤害的可不仅仅这些老艺术家啊！

记者：我感觉有点难以理解，为什么不拍景德镇大师的精品呢？

陈也君：我也百思不得其解。不过，如果拍卖行想通过收集一批这样的东西告诉太家，传统艺术巳经过时了，老大师的水平不过如此，让大家把注意力集中到某些风格的艺术家身上，那就错了。前几年，景德镇一直有学院派与大师派之争。2010年，随着8名教授参加第二届中国陶瓷艺术大师角逐，这两个派别的分界线巳经模糊了。拍卖行为会短期影响市场，但从长远来看，这不过是一段小小的弯路而已。陶瓷艺术界可以容纳各种流派，凭作品说话，这是硬真理。

拍卖公司所面对的是全球收藏市场，除了关心经济利益，也应该有社会责任。景德镇艺术瓷作为民族艺术的重要符号，各方都应该小心呵护。对于拍卖行的作法，陶瓷艺术家们反应是很强烈的。

记者：拍卖公司和景德镇大师之间为什么会这样？

陈也君：我觉得双方的原因都有。

景德镇是个陶瓷历史名城，是古城，也是小城，很多经济上的新观念，还不为这个古镇主流完全了解。作品进入大拍卖行，大师们是很高兴的，但是由于他们对于拍卖行的一些规则不了解，很不适应。而作为拍卖行来说，他们是市场中一把看得见的尺子，有着特殊的行业位置，因此在处理和大师的关系上，过分以自己为主。可以说，双方都在自己范围内有着一流实力，而中间又没有哪个机构有效地从中协调。

我常和大师们讨论，我认为，不要想回避拍卖行，在今天的艺术品市场里，不妨主动配合拍卖行，拍卖行也要拿出姿态来，让对方乐意接受. 通过拍卖机制帮助当代陶瓷收藏步入一个艺术家、收藏家、经纪人有机互动的局面，这几乎是所有人对拍卖公司的期望。

陶瓷经纪人因何重要

记者：您这么一说，我觉得作为收藏者，收藏当代陶瓷不太容易，是不是不通过中间环节，直接找大师买东西会比较可靠？

陈也君：如果你与大师有着传统的友谊，直接找大师是可以的，如果没有，直接去找大师不太现实。

记者：难度在哪里？

陈也君：原因有很多，我举个例子。有一个人仰慕某大师，想收藏他的作品，去大师家里谈了三个小时，双方谈好了价格。然而，等他把作品拿回来跟一些行家不断交流，才认识到作品有窑裂等各种毛病，去找大师换，几经周折，最终也没换成，这个人感觉很受伤。

记者：就是说，直接买东西对专业性要求很高。

陈也君：当年是“买方市场”，你到艺术家家里，他会满腔热情地把所有好东西拿出来任你选，现在好的艺术家基本上是“卖方市场”，实际上是由他挑你了。言语脾性不投，他就告诉你，家里没有作品了……事实上，优秀的景德镇艺术家也的确是供不应求了。

作为收藏者来说，也往往没有精力做很多事情，需要委托，或者托朋友，或者托一个商店，直接购买并不正常。这也是我所一直呼吁的，当代陶瓷收藏需要经纪人制度。什么时候这个市场中，大家认可的大师、经纪人、藏家形成了良好的互动，什么时候这个市场就成熟了。

从创作角度讲，陶瓷艺术品相对其他艺术品要困难，周期长，数量有限，精品、绝品更少，艺术家精力应放在艺术上，他的角色也不是社会活动家、交际家和商家。

记者：看来对当代陶瓷收藏来说，懂得依靠行业专家很重要。

陈也君：谈到收藏，很多人都在讲投资风险，那最大的投资风险在哪里呢？我觉得就是“眼光”。

眼光分两种，第一种是看人的眼光。收藏家被骗的故事太多了。如果你找的是一个不理想的经纪人，那就对不起你的口袋了。还有您选择艺术家的眼光，这是绝对重要的。

第二种是看东西的眼光。我把景德镇陶瓷分为绝品、精品、普品、残次品。绝品极少，属于可遇而不可求的东西；精品一旦出现在眼前，那就要下快手，贵点儿无妨；普品也可收，尤其有精采之处的普品一样有价值。收藏上的“常胜将军”，靠得就是有这种分辨能力的好眼光。

辩真假也是“眼光”，现在景德镇陶瓷制假也有新动向。以前是仿顶级大师，像仿戴荣华、王锡良，但这些大师的作品太贵了，你价钱低很容易识破，现在很多仿品都是仿2到4万元价位的，在市场上这一价位的东西最好走。

记者：那作为收藏者，应该怎样起步当代陶瓷收藏呢？从哪里买起呢？

陈也君：首先从自己喜欢的买起。

收藏和投资有联系，但却是两回事。收藏本质上是消费，是买自己喜欢的，投资是买别人喜欢的，投资需研究未来的市场，而收藏是给自己快乐，寻寻觅觅，探讨交流，其过程都是精神的享受，只要过程好了，经济价值自然会体现。陶瓷艺术品收藏要有主见，不轻信“学者”言论，也不迷信大师头衔，不勉强自己，不喜欢就不买。我个人就有类似的经历——看到一件大师作品，不是很喜欢，但觉得错过了怕再拿不到，结果买回去就再也出不去了。

 萝卜可以买，白菜也可以

记者：那买景德镇陶瓷，多少钱就可以上手？

陈也君：作为收藏者，一定要有自己的收藏理念，有多少钱就做多少钱的事。

比方说，我钱不多，但是我喜欢大师作品，一件老大师的作品要30万，那怎么办？那就可以买些大师们小件的作品，像盘、茶壶、笔筒。这些小件，同样倾注着艺术家的心血。我觉得，像白领、小企业家、公务员等，他们都不是很有钱，但是艺术品市场是他们支撑起来的，他们是这个市场的中坚力量。大老板有钱，能买东西，但能研究、探讨的不多。而上面说的这些人，他们有明确的收藏理念，知道怎么去享受自己的藏品，一器在手，其乐无穷。所以最重要的是理念，而不是钱。

收藏要根据自已的实力、性格、爱好确定收藏方向：有的人喜欢攒一年的钱，买一件精品，10年就是10件精品；有的人喜欢收藏大师、教授的作品；有的喜欢收藏中青年的作品；还有人喜欢收藏某位艺术家不同历史时期的作品，或者某种风格艺术家的作品……

景德镇民间高手云集，作品杰出，价格合适都可以出手。我个人喜欢陈庆长、凌宗正、毕德芳等艺术家的作品，他们的作品、人品都是一流的，但他们永远不愿去参评“大师”，事实上，收藏群体很认同这样的艺术家。

 记者：那在收藏品种上有没有什么说法？收藏哪类器物更好一些呢？

陈也君：景德镇是个大花园，哪种瓷器都值得收藏。比如说，颜色釉的瓷器，在清康熙时最受欢迎，郎窑红就是那个时候出现的。这与当时皇上喜好有关。此后，尽管颜色釉瓷器的市场有起伏，但今天，颜色釉特有的形、色之美，仍在吸引着有识之士的关注。其他如青花、粉彩、新彩等，也都因其各自的特点而拥有收藏爱好者。我觉得，仁者见仁，智者见智，喜欢萝卜买萝卜，喜欢白菜买白菜。

 记者：还有一种观点，感觉景德镇目前的大师瓷器价格很高了，您怎么看？

陈也君：我亲身经历了大师瓷从过去的1000块钱到今天的几万块、十几万、几十万……我也将我经营瓷器所得全都投在了景德镇瓷器收藏上，因为我觉得，当代景德镇瓷器的收藏仅仅是起步，方兴未艾，远没有到花儿盛开的时候。

 记者：您的理由是什么？

陈也君：说今天景德镇价格高是和2005年前对比的结果，查看景德镇艺术陶瓷价格上涨的过程就会发现，我们的大师其实一直就不知道自已的这些瓷器该值多少钱。

举个例子，1994年，有经纪人找到景德镇某大师，要到国外展示销售该大师的作品，要大师开个底价。结果，大师开价100件的作品2000元到3000元，经纪人在展览时在后面加个零——2万元到3万元，基本也都卖了出去。大师这才知道自己的作品可以卖到这个价位。后来，这个经纪人又找到大师，大师把原来5000元以内的作品提到了2万至3万元，结果经纪人最后的标价则是10万元以上，同样卖得很好。我们今天大师瓷器的价格就是在这种碰撞当中产生的，大家彼此参照，还处在非常初级的阶段。

我们看紫砂，顾景舟的一件作品可以拍到1000万元，将来景德镇顶级大师作品的价格不应该低于这个数。中国传统陶瓷在世界上的知名度和美誉度都非常高，景德镇当代艺术瓷的价值远远不是今天的市场价格所能体现的。