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上一页/下一页　35位艺术家「12位/篇」　

 作者探索用大写意的手法来画粉彩，这在陶瓷艺术界是不多见的。画面天空乌云翻滚，山雨欲来，极有气势，造成一种很强烈的视觉冲击力。在天地之间，有一匹英姿矫健的骏马，在一大块空白的衬托下显得格外突出，令人联想起高尔基笔下的《海燕》迎击即将到来的暴风肉，尽情地享受战斗的欢乐。泛滥的江水倾泻大地，似乎传来晔晔的声响，与高空的雷声交织成一曲英雄交响乐。

 这件作品以构图取胜，十分巧妙新颖。作者采用了一种长廊的形式，省略了上面的亭阁，并且设计成4大4小、一主一次的形式。小的场景作为过渡，4个主要画面分别以琴棋书画为题材，人物众多，形象生动。长廊内外点缀春景花鸟，画面与瓶体造型协调统一，让人感到一秤传统文化气息和闲逸的情致，忧如一投清新的舂风扑面而来。怍品凝聚着艺术家卓越的刁华。

 这件作品很有创意，上下采用了洗染的叶广 突破了传统中惯用的比皎规整的图案形式，无形中开了窗，映衬得画面分外妖娆。作品的整个画面是连贯的、通景式的处理，从一个面转到另一个面就像过墙，非常自然。花丛中还画了两只小鸟，带动整个画面都活跃起来了，其情其景，体现了作者对于自然炽热的爱和对艺术品位执著的追求。

 作品特点比较明显。特点之一：作品画的老子是人，不是仙，因而慈善祥和，可亲可爱。特点之二：用笔兼工带写，色墨互渗和谐；精细刻画处不失大气，笔墨疏淡处却具匠心；人物两个相视笑谈，老者顽皮盘坐青牛，幼儿天真信步山侧。如此等等，李文跃巧妙地用了多种对比，相互映衬，因而使画面明快、爽朗，能给人以视觉上的愉悦。　

 口沿外撇，筒腹，圈足。造型挺拔而有特色。画面上描绘一对天真无邪的小孩，表现儿童瞬间的动态及表情，造型准确，笔怯凝练，生动有趣，煞是可爱。

 撇口，束颈，长腹，连底足，造型简练俊秀。画面运用中国画技法绘青山秀水，近处苍松矗立，远处云烟缭绕，笔法凝练而有气势，设色典雅沉着。整个作品既有装饰特色，又表现出中国传统山水画的意境。

 撇□，长弧腹，圈足。画面以工笔技法描绘秀石·芍药、彩蝶纹样。花卉色彩娇艳，花瓣的洗染精细，轻盈俏丽。为突出主体花头，作者有意将叶子部分作低调处理，明暗变化柔和，形成浓艳与淡雅的对比。两只飞舞的蝴蝶，使画面活跃灵动。作品精致细腻，具有婉约的阴柔美。

 折边，直颈、鼓腹是、圈足。器面装饰以人物为主，通景式构图，人物之间神情姿态各具特征，衣饰线条劲健有力，疏密得体，节奏感强，描绘出春暖花开出门踏青的情景。显示出作者人物画之功力。

 敞口，圆唇，直筒腹，圈足。主体画面描绘仕女
坐在春花初开的庭院里吹箫赏春的情景。旧时生活在封闭的环境之中，与外界极少接触，再加上女性天生的敏感细腻，日常中的琐碎小事也能在她们心中激起涟漪。一年难得几次的效游中，一阵微风，一情一景就使得二女欣喜莫名。人物神态恬静自然，粉彩着色淡雅，轻重相宜，主题突出，可以看出作者秉承家传的艺术功力。 

第二届中国工艺美术大师精品博览会银奖作品《贵妃图》以家传的仕女底蕴，融入现代装饰意蕴，用线圆滑，彩写精微，把贵妃美的姿韵渗入时代，更使作品别具典雅。"温泉水滑洗凝脂，侍儿扶起娇无力"将天生丽质的杨玉环更是娇媚动人，身态丰满有如无骨，秀发之上，步摇微颤，魅力无穷。

 作品的用笔和用色都借用了中国画写意的表现形式，与器型巧妙地结合在一起。瓶体上可以用动态的观察方法旋转欣赏，每一个角度都是一个很优美的画面。作品追求温馨、抒情的情调，一只杜鹃与花面呼应，树枝穿插自然，空间结构和虚实关系的处理恰到好处，富有诗意的生动画面赞颂了自然的生命力和美。

 敞口，圆唇，器腹鼓圆，圈足。作者运用传统工艺装饰手法，表现猛虎驻足凝望、若有所思的姿态神情。画面构图新颖·开阔，意境含蓄，给欣赏者以丰富的想象空间。柔和雅致的装饰色彩与莹润的釉色相映生辉，恰到好处。