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下一页/上一页　41位艺术家「12位/篇」

 直筒六棱形，造型简洁，规整利落，釉面毛涩。作者以黑白装饰画的造型语言和刻釉技法塑造形象，画面人物与简约的装饰线条相间，形成清晰明了、高度概括、整怵统一的装饰风格。

 敝□,弧壁，圈足，器皿内璧平整。青花和高温铜红釉综合装饰，大面积圆形的铜红色釉，鲜艳醒目，强化了作品的中心效果，围绕着中心，描绘了婴戏场面，人物形象生动，疏密有致，色彩的冷暖对比，使作品显现出较强的艺术性。

 全器呈不规整儿何方形，以曲线为基调的造型动感强烈。画面设计依据器形，将人物装饰元素作了重叠、穿插、打散、组合等安排。这些形态的扭动和不稳定感，强化了作品的视觉冲击力。作品以釉下综合装饰手法表现主题，在窑彩和颜色釉装饰方面有新的尝试。

 直口，筒腹，圈足。造型以直线为主，略有微小的曲线变化，有一种向上舒展感。综合了釉上釉下装饰手法，纹饰吸收现代图案构成中的悱列变异手法，色彩对比强烈，具有很强的视觉效果。

 敞□，腹微鼓，胫收，圈足，形似腰鼓。造型变化微妙，有挺拔向上之感。口与足采用亚光刻花装饰，主体画面采用新彩装饰描绘大雪之中的山村人家，细腻的绘画手法与口和足部的刻花装饰形成不同质地的对比，增强了装饰的艺术性。

 陶艺造型。画面分两次烧成，一是利用高温色釉自然变化的特点，形成虚幻的色彩效果;二是在高温色彩形成效果的基础上，以工笔花鸟画技法描绘荷墉情趣。作品肝有高温色釉的随意性变化，又有主观性描绘的严愧，两者结合，给人一种神秘和古朴感。

 广口，斜深腹，圈足。造型简洁大方。树林用刻线手法，注重线条的形式美，浮雕形式的飞鸟与树林产生线与面的对比。作品采用刻花、喷彩和堆线等多种装饰手法，整体装饰形式新颖，手法独特，展现出材质和艺术的美感。

 敝口，深腹，圈足内收。造型饱满端庄。亚光色釉的刻花与青花釉甩红开光回面构成了装饰的基本形式。涩与亮的材历对此，刻与绘的手法对比，相互衬托，大写意的人物画面概括传神，显现出特殊的效果。

 泥板镶接成型，造型简练明快。亚光珍珠白釉与黄色釉形成质地上的亮涩对比。残缺的瓷片状开光形式打破了枧整对称的装饰构架，传统与现代、历史与未来、内容形式在作品中融合，给人以新颖和变化感。

 广口，长腹，足内敛。造型挺拔而富有变化。自由多边形开光装饰与造型有机结合在一起。作者以高温色釉描绘荷塘请趣，在黑白对比、冷暖对比、刻画对比之中营造了一种明快的美感。

 口和肩部在拉坯未干时，作扭曲变形处理，打破了口部同心园的枧整的模式。造型上大下小，优如一只倒置的葫芦瓶，格外挺秀。上部装饰采用釉上蓝彩描绘梅花图案，装饰部位别致;下部装饰采用刻花手法表现菊花的雅致，形式新颖，上下对比有一种新颖感。

 广口，直腹，圈足。造型简洁敦实。整个装饰以深蓝色亚光釉为底，剔花和青花描绘相结合，抽象的人物造型与开光形成有机结合，造型和装饰富有现代艺术鹛。